继续给大家增加点古琴的知识 呵呵 兄弟们 小三需要你们的推荐票。(173)今天晚上5点和8点一共还是2章。
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东晋顾恺之（约公元346－407年）所绘《斲琴图》中有两种古琴 它们也都是全箱式 虽琴身出现了额、颈、肩等区分 但图中两种古琴造型仍与宋汉弹琴俑大体一致。这一样式的琴体还见於河南邓县北朝彩绘画像砖墓出土的《商山四皓图》 说明古琴初见於东汉的这一形制 一直保留在东晋南北朝时期。陕西三原唐初李寿墓线刻壁画伎乐图中 有抱琴、弹琴图像各一 琴式则与《斲琴图》中琴基本相同 可以看到一种传统的古琴式样是会延续很久的。
南京西善桥等地南朝齐、梁大墓砖印“竹林七贤与荣启期”壁画山的琴 具备全箱式特点而又呈现为新的样式 即音箱从东晋的内收弧形项的长条形 发展为方头、阔肩、收尾形态 这种样式的音箱能进一步改善琴的音响效果。
琴徽的出现大约早在西汉前期稍晚 即公元前二世纪上半。西汉枚乘（？－公元前140年）的名赋《七发》 曾提到用龙门之桐制琴 用野蚕之丝制弦 并以“九寡之珥为约”。从上下文意看 用珥做的约 本是箭靶的中心 这里相当於徽。更明确提到徽的是晋嵇康（公元223一262年）《琴赋》“徽以锺山之玉”这句话 但徽数则不详。
有徽之琴的最早图像材料 见於考古发现的南朝齐、梁陵墓砖印壁画“竹林七贤与荣启期”图中 嵇康和荣启期所弹之琴 琴面外侧均列有十多个明显的琴徽。可以认为 全箱式琴体和十三徽的定制 年代约在东晋或稍前 下限至迟不晚於南齐初年 即公元五世纪九十年代。
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