私下里我和工作人员的接触不存在任何问题，因为我是导演，而他们已经和我相处过三部片子了，知道我的为人，所以都尽量配合我的工作。
但我和克丽斯汀.邓斯特每天早上见面时礼貌的招呼却要十分谨慎才行，既不能过于热情，也不能太过冷淡，必须要把握好尺度才行。我现在确实有点害怕那些无所不在的狗仔队员们，似乎他们对偷拍有着越常人的天赋，总是能在瞬间抓住摄影师无法捕捉到的“不一般”的镜头，然后这些镜头会交给与他们同等龌龊的八卦写手那里，再经过这些垃圾写手的润色加工，这样一段无中生有的级绯闻便诞生了。
没有人能知道“它们”会在什么时候什么地方出现在你眼前，同时“它们”隐匿得也很好，让你完全不知道“它们”究竟藏在什么地方。而且我现在还不想做什么封闭式的拍摄，在我心目中那是毫无意义的炒作，是那些对自己没有信心的导演的一种自我炒作的方式。当然这些导演里面必须要排除库布里克的《大开眼戒》，因为这是一部真正意义上称得上伟大的作品。
库布里克是个伟大的导演，他所拍摄的影片几乎部部都是经典，他平生最大的遗憾便是由于意外逝世使他所中意的《人工智能》被斯皮尔伯格拍了出来。不过认真说来，这两位天才的导演真的是各有千秋，而且是完全意义上的不同类型的导演，执导的风格也有很大差异。斯皮尔伯格仍旧很童真，他所拍摄的电影里面看不到任何一个像库布里克所营造出来的那样尖锐的镜头。而且《人工智能》这部影片如果真地让给库布里克来拍，那就不会像现在这部这样温和感人。
每一个导演才是真正无法被人克隆的个体，每一个导演都是一部电影中最独立的一面旗帜，哪怕演员的演技再好、再无可挑剔，但他们都是在导演的安排和要求下进行表演的，和导演的要求分不开。如果没有一个好的导演，就不会有演员精彩到位的演出。
但我现在还没有退入幕后做导演的打算，多拿几次奥斯卡长长我们中国人的志气才是我的目标，当这一切都达到后我再说转到幕后的话。在我心目中，至少我要达到我的提名和获奖的概率为百分之百才行，当然这也是一个几乎不可能完成的神话，而我却要为此奋斗不息。
布兰登.费舍一直是一个好好先生，他几乎就没有什么绯闻出现过，哪怕在和瑞秋.微兹拍摄《木乃尹归来》一、二集的时候也没有传出过两人假戏真做的绯闻。要知道布兰登.费舍在那个时候早已经有了自己的家庭，有外遇是很正常的事，而且
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