在华夏电影的大环境里,有一类电影只要拍出来了,你就不忍心去劈头盖脸地批评它,这类电影通俗称之为“文艺片”。而在文艺片中又有一类题材,只要涉及到了,不管拍的如何,你都没法用批判的目光审视它,否则你的良心就会无来由感到不安——这样的题材就是关注社会底层弱势群体的题材。

周夏之所以这么有信心,能让这部电影在豆伴达到8.5分以上,更多就是因为这部电影的类型。

这是一部典型的关注弱势群体的文艺苦情片,她贯彻了国产苦情片无新意就往死里整的套路。

基本不会有人会打低分!

普通观众看完都会感动的打上五星,不太苛刻的影评人也会打上四星,再加一句‘很轻的影片,很重的生活。影片传递的社会意义要大于电影质量本身。’之类的评价。

至于苛刻点的影评人,也会打上三星,无奈的评价一句‘一部充满善意的电影。电影中的每一个人都充满了善心。’

打二星的人,屈指可数,而一星,则是不存在的!

剧组租住的这家民居装修的很好,天花板上的玻璃吊灯还很新,散发出明亮的光辉来,房间里静悄悄的,薛小璐手里握着周夏的记事本,靠在椅背上,仰着头看着吊灯发呆、思考。

周夏坐在不远处,也不发出任何动静,内心很是期待。

薛小璐此刻应该是在反复思量他夹杂的那些‘私货’。

这涉及整部电影的结构和叙事方法的修改,还有他修改完善大福这个角色的提议,以及如何将大福发怒展现的更加有力度,更触动观众的建议。

足足过了近二十分钟,薛小璐这才重新坐好,转过身来看向了周夏。

“周夏,你这记事本中的一些想法很好,对我很有启发,尤其是你写的大福的人物小传分析,将人的认知过程嫁接到大福身上,分析他在父亲王心诚教导下发生改变,理论很充足,解释很科学。

我仔细思考了一下,可以将大福自我认知过程,作为一条暗线加入电影叙事中,让本来单一因果线性结构叙事更加丰富,引发人们另一层的深思,太谢谢你了,周夏,难为你这么用心!”

薛小璐的话让周夏提着的心终于放下了,他赶紧谦虚地回应道:“导演客气了,其实我也是恰逢其会,才有了这些想法。”

“哦,你这么一说我倒是也想起来了,你这个认知过程的理论,跟你博客上那个《太子妃》剧本里面,将梦境和人的认知结合的构思确实有

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